Вернуться   IWTB RU forum > The X-Files Universe > Форум по сериалу Секретные материалы > TXF: обсуждение эпизодов

Ответ
 
Опции темы
Старый 11.09.2008, 02:01   #1
leneonok
пользователь
 
Аватар для leneonok
 
Регистрация: 27.09.2008
Сообщений: 156
По умолчанию Никогда снова/ Never again (04x13)

"Больше никогда..." Эта фраза многократно повторялась в знаменитом и неоднозначном эпизоде, в котором привычный и знакомый образ Даны Скалли получил новый оттенок, бунтарский отпечаток, который мы все не ождали лицезреть, но который внес определенную остроту и драматизм, в казалось бы безупречно-дружеские отношения Скалли и Малдера...
Ороборус - змея, поедающая свой хвост; Альфа и Омега, конец и начало... "Мы движемся вдоль бесконечной линии - два шага вперед и три назад, в то время как моя жизнь стоит на месте..."
Для меня, этот эпизод был всегда эпизодом Скалли, который запомнился именно тем переломным моментом в ее характере, что оживило ее безупречный образ для меня. До этого он был слишком идеальным.
Джиллиан в каком-то интервью упоминала, что "Never again" был снят после эпизода "Memento Mori", но был показан раньше, что очень сильно изменило смысл. Получается, что первой версией поступка Скалли, была ее реакция на смертельную болезнь и фраза "Больше никогда" становится очень двусмысленной...
Но если следовать хронологии сериала, то выходит, что в определенный момент Дана резко пероценивает свое место в совместной работе с Малдером, свою нужность в обоюдном поиске истины и собственную потребность заниматься этим дальше. Каждый день, рискуя жизнью, спасать напарника от врагов - будь то монстр или ФБР-ровское начальство, класть на алтарь преданности и дружбы свое время и личную жизнь... в то время как у нее в ИХ ОБЩЕМ с Малдером кабинете даже нет собственного стола...
Против кого бунтует Скалли, когда в ответ на колкое замечание Малдера: "У тебя что свидание?" перезванивает и назначает встречу случайному незнакомцу? Она стремится изменить мнение Малдера о себе или обмануть саму себя?
Авторы хотели показать нам темную сторону Скалли, но почему-то она мне стала только родней после этого эпизода. Ее рассказ о детстве Джерсу в баре, воспоминания об отце, которого она безумно любила, уважала и боялась, в чьей силе, поддержке и одобрении она всегда осознанно и неосознанно нуждалась; слова о море, которое она "боготворила" только потому что ее папа был морским капитаном... Это другая Скалли: мягкая, нежная, благодарная, тревожная, умеющая любить... И все это так надежно спрятано в ней, под образом сильной, независимой и малоэмоциональной коллеги Малдера...
Мне кажется, что возможность увидеть Дану в непривычной обстановке, быть посвященными в тайные стремления ее души и есть главная заслуга этого эпизода. По крайней мере, это то, что кажется важным для меня.
А насчет Малдера... Думаю, здесь он понял, что отношения зашли в тупик и надо что-то менять, но впоследствии болезнь Скалли расставила все по своим местам или наоборот, отложила это на годы...
leneonok вне форума   Ответить с цитированием
Старый 11.09.2008, 02:06   #2
leneonok
пользователь
 
Аватар для leneonok
 
Регистрация: 27.09.2008
Сообщений: 156
По умолчанию

Хотела сюда в тему выложить статью про эпизод "Never Again", но совершенно не помню откуда она у меня...

Часть 1.
NEVER AGAIN
The final Morgan and Wong X-FILES episode was yet another change of pace, a Scully-centered story concerning her dissatisfaction with her life, her career, and her relationship with Mulder.
...
Morgan said. "But I felt they didn't want my heart and soul anymore, so I wouldn't give this one to them. I thought it was time for a Scully episode and also time to do something for Rodney Rowland."
...
Morgan came up with a story about Scully investigating a case by herself in Philadelphia while Mulder is off on an enforced vacation, and her response to an attractive man she meets while tracking down some information. The man, Ed Jerse, would be played by Rowland, and he would turn out to be an X-file himself. Ed, despondent and angry over his recent divorce, gets a tattoo of a woman (called "Betty" in the script) on his arm, and before long, he believes because he hears the tattoo talking to him, railing against the women in his life and urging him to violence. The voice is so real and so insistent that he cannot resist it, and he kills a woman named Kaye Schilling, who lives in the apartment below him.

Morgan called Gillian Anderson and told her he wanted to write a story about Scully and a guy with a talking tattoo. Anderson not only liked the idea, but told Morgan she was anxious to have a "dark" Scully episode. Furthermore, she wanted Scully to have – finally, after three and a half years – a sex scene. "She said, 'I want my head banging off the wall, I want fingernails, I want flesh torn,' " Morgan recalled. He told Anderson he'd be happy to write the scene, although privately he suspected it not pass muster with Ten Thirteen or the network.

"Never Again" was to be the "event" episode following the Super Bowl on January 26. It became even more of an event when director and writer Quentin Tarantino called and asked to direct an X-FILES episode. Ten Thirteen immediately said yes, and scheduled him to direct "Never Again," thinking Tarantino's name on an X-FILES episode right after the Super Bowl would bring in huge ratings. "David Duchovny is responsible for getting Tarantino interested," Morgan stated. "David was at the Emmys the year before, and he tapped Tarantino and said, 'When are you going to direct one of our episodes?' I think David auditioned for RESERVOIR DOGS and Tarantino said to him, 'You know what? I really like what you do, I just don't want you to do it in my movie.' So I think they'd known each other, and David said, 'Come do one.' And Tarantino's the one that called Chris." The Director's Guild of America had other ideas about Tarantino's directing an episode of THE X-FILES. Membership in the DGA is required of all directors working on prime-time television, and Tarantino is not a member. The DGA had granted him waiver to direct an episode of ER, with the expectation he would join, but he never did, and the DGA refused to issue a second waiver for THE X-FILES. Tarantino was off THE X-FILES as a result, but not before Morgan had rewritten "Never Again" for him. "I had been asked to write to Tarantino's style, and I wrote these scenes that were four pages long. Then I heard he's out and I went back and the scene would be one page. And then he was in again, and the script was long. I had looked closely at his movies. There's no way I could do what he does, but I gave it a shot. Ultimately didn't have to worry about it."

Internet fans should be grateful to Tarantino, however, because his brief tenure on the show inspired Morgan to throw in to his script a number of pop culture references, including Scully's comparison of Mulder's current case to a ROCKY AND BULLWINKLE episode where the two cartoon characters are searching for an Upsidasium mine and Boris Badenov alters the road signs; she thinks Mulder is being similarly misled. Mulder, who is something of a pop culture junkie himself, asks her if she is refusing an assignment "based on the adventures of Moose and Squirrel." "Moose" and "Squirrel" also happen to be nicknames for Mulder and Scully on the internet. Morgan didn't know that at the time, but was amused to learn about it while the episode was still in production, and decided to keep the dialogue, in somewhat shortened form, although Tarantino was long gone.
leneonok вне форума   Ответить с цитированием
Старый 11.09.2008, 02:07   #3
leneonok
пользователь
 
Аватар для leneonok
 
Регистрация: 27.09.2008
Сообщений: 156
По умолчанию

Часть 2.

With Tarantino out (Rob Bowman took over as director), Morgan felt that another big name needed to be attached to the episode, since, at that point, it was still scheduled to follow the Super Bowl (eventually it was moved to the week following and "Leonard Betts" aired after the Super Bowl). He and Peter Roth, head of the Fox network, asked Randy Stone, Fox's vice president of talent, if Stone would contact his good friend, Jodie Foster, and see if she would voice Betty, the tattoo on Ed Jerse's arm. It turned out that Foster was a big fan of THE X-FILES, as well as a friend of Gillian Anderson, and she was delighted to perform, off-screen, as the voice of Betty.
...
Morgan and Wong also thought about Anderson's request for a "dark" Scully episode, and they decided they could explore that side of Scully by raising some of the issues between her and Mulder that are often hinted at in the show, but rarely discussed openly. "I thought Scully gets jerked around a lot by Mulder, and this is time for her to stand up for herself," Morgan said. He hit upon the idea of using Scully's desk – actually, the lack of a desk – as a metaphor for her confusion about her role in the X-Files division. "The thing that came to me was, in four years, where does she sit? That issue becomes a big thing for people. 'Where do I go?' It seemed like a small but telling problem for Scully," Morgan said. "When Mulder comes in, going on about his vacation, she's sitting there, and he's not even paying attention to her. The only way she can get his attention is to go, 'Where is my desk?' Sometimes friends suddenly seem troubled and you don't know why and they won't tell you. I think he is concerned, even though they get into a little fight. And he has some insight that a little time away from each other might be good. Scully doesn't do a good job at telling him what's wrong. She's inarticulate about it, and I don't think he understands what she's trying to say. Mulder should have said, 'Well, what's making you feel this way?' or 'I don't understand.' But in the case of a lot of friends, he just gets frustrated, and sort of blows out. He's a psychologist, but when it comes to his own life, it's a forest for the trees type situation. It's just too close to him."
...
Duchovny stole that episode with his karate move in the Jungle Room at Graceland. It was great. David called me and said, 'Listen, remember that karate move they cut out on me in 'Shadows'? I did it again, and it better be in the show.' I said, 'I haven't even seen the dailies and it's in, buddy, or I'm quitting.' I was ready to go to war to make sure that stayed. I wasn't in the editing room when Ken and Chris looked at it, and I heard there was some complaints about it, but they knew I wanted it, and it stayed in."

Ed Jerse, the third person in the character triangle that forms "Never Again" is, more or less, a Morgan alter ego. In the teaser, a despondent Ed signs his divorce papers in court. "It's a really weird thing to write a scene and then go through it yourself," Morgan commented. "Ed signs the papers and then four or five months later I was in court, going, 'Oh my gosh!' I suspected that Gillian, who was going through a separation at the time, would understand that. I didn't want to be specific with her life, because a lot of fans are familiar with it. And nobody at the time knew my problems. So I used what I knew about Gillian on a general level, what I knew about me, and what I knew about Rodney. Rodney is the kind of actor who, if you tell him you're going to give him a tattoo in an episode, will go right out and get a real tattoo unless you stop him. I guess this one was harder than the other episodes. I had the plot points and scary scenes I wanted to do, but it really became our trying to find the characters as we were writing them. I don't know how well we did. There was a lot that we had to cut out."

...
One of the episode's most revealing scenes is when Ed and Scully go to a bar and have a heart to heart talk. Scully asks Ed why he got the tattoo, and he tells her it's a memorial of his divorce, a comment that echoes back to the opening of act one, when Scully and Mulder go to the Wall – Vietnam Veterans Memorial in Washington, D.C...Scully's attention is focused not on Mulder and his latest informant, but on the names on the Wall ... "I saw this letter that said, 'Dear Johnny, we all believed that what you did was right. We miss you very much.' I realized that this person's memory must be at least 20 years old and I thought that Johnny, whoever he was, is frozen in someone's memory in a certain way. Now Scully is currently at a stagnant point in her life. She sees this toy car, a memorial which marks a point in a dead man's life, one he'll never move on from. She takes the flower from the memorial as her own marker, or reminder, that she must move forward from this point or risk becoming like the name on the wall. The rose is like a little memorial of herself. That's what the tattoos became for Scully and Ed. They marked this point in their lives. He got it the day of his divorce and she got it at a point where she wanted to feel she was her own person. She didn't want to forget that." The symbolic link between the rose and Ed's tattoo is emphasized when Mulder finds the rose on his desk. The camera comes in on a close-up of the flower, then there is a shot of Mulder contemplating it, and then a cut to a Ed's tattoo, also in close-up, and roughly the same size and shape as the rose.
leneonok вне форума   Ответить с цитированием
Старый 11.09.2008, 02:08   #4
leneonok
пользователь
 
Аватар для leneonok
 
Регистрация: 27.09.2008
Сообщений: 156
По умолчанию

Часть 3.

Ed Jerse has the honor of being the first male character since first season to engage Scully's non-professional interest. Morgan thought Scully would be attracted to a man she considered attractive and possessed an element of danger. He would not necesssarily be the opposite of Mulder, but would, according to Morgan, "be someone who has more of his shit together." And Ed, unlike Mulder, listens to Scully. "Rob Bowman and I talked about how men don't listen to women," Morgan said. "So we really wanted Ed to look like he was listening to Scully giving her thoughts, and then have him commenting on what she said." Scully tells Ed that all her life she has simultaneously looked up to and rebelled against a series of father figures, and although she doesn't mention Mulder by name, he is certainly included among that group. "My gut feeling is that Scully does see Mulder as a father figure," Morgan said. "Sometimes he treats her like a younger sister, and an older sibling can teach you about the specifics; how to dress, who to talk to, what to say. But fathers and parents can teach you about the greater things of life. I think, when you get right down to it, that's what Mulder has opened up in her. In 'Never Again," I don't know if she's rejecting the message, but she's rejecting the father. At times their relationship becomes so oppressive....

If ever there was a scene where you could say, "That's not Scully," or at least, "this is a new aspect of Scully," it's when she goes with Ed to the tattoo parlor after they've been drinking and bares her back for a tattoo of her own. The image she chooses is the Ourobourus, the snake swallowing its tail. Morgan wanted the Ourobourus for Scully's tattoo because he felt it possessed, with its traditional symbolism of eternity and rebirth, relevance to Scully's situation. ... That was the image he wanted for Scully. As for the sequence where Scully gets her tattoo, it is one of the most blatantly erotic scenes ever on THE X-FILES. Accompanied by Mark Snow's eerie, hypnotic music, the camera carefully records the penetration of the needle into Scully's flesh, the blood-red color of the ink, and finally the ecstatic look of mixed pain and pleasure on her face as she shares the moment with an obviously turned-on Ed. The eroticism of the moment is called for in Morgan's script, but, he said, much of the atmosphere is is owed to director Rob Bowman. "Rob gave Gillian four of five minutes worth of film, because she said it would take her that long to work up to that one moment Rob wanted, and he gave it to her. He played some music which is similar to what Mark ended up writing. And I think there was some chemistry between Gillian and Rodney that helped too."

The scene that followed Scully and Ed's trip to the tattoo parlor was to be the sex scene that Anderson had requested. Morgan wrote a short, but rather steamy encounter for Scully and Ed after they return to Ed's apartment. No clothes were to be removed, but there would be some roughhousing, passionate kissing and rolling around on the floor. The sexual play, mild by the standards of Fox's MELROSE PLACE, proved to be too hot for Ten Thirteen, as Morgan suspected it might. Even as he was writing it, he was convinced the scene would never make it farther than Chris Carter's desk, and in anticipation, he wrote it so that it could easily be cut out without disturbing the flow of the story. "I put in an escape hatch," he said. "Scully and Ed can mess around and the camera would just pick them up on the floor and leave the room and shut the door, something like those backward tracking shots in FRENZY, which I had just watched."

The camera move Morgan planned for the scene was identical to a camera move earlier in the episode, when Ed, driven temporarily mad by Betty's voice, killed Schilling. "My intention was for the audience to go, 'Oh my god! That's the same image I saw when he killed the woman. Is that what he's doing to Scully? What's going on?' I wanted to have this really erotically charged scene, and then, boom, throw the audience this way and make them nervous."

Morgan and Wong argued to keep the sex scene in, but to no avail. "I said, 'Why not film it? Gillian wants to do it. You tell her that if it goes overboard, we'll cut to the door closing. You'll have complied with something that she asked for, and who knows, maybe you'll get something really wild.' They said, 'No way, it's not even in the script.' Morgan had the unhappy task of telling an understandably upset Anderson that the scene she specifically requested had been cut.( ) As to why it was cut, Morgan said that Carter and the other writers felt that every other woman on television was jumping into bed, and they had worked very hard to differentiate Scully from other female television characters. Morgan's response: "She's different, but the way she is now, she's not human."

Something of the scene does remain, in that it ends with Scully embraced roughly by Ed, and at that point the camera slowly backs out the door, which shuts itself, as if by magic. Whether Scully and Ed actually have sex is ambiguous; they wake up in different rooms, both dressed. "I think that's cowardly," Morgan lamented. "If I knew I was going to stay and it was still my show, I would have put up a fight, but I was on the way out." Scully finally learns how disturbed Ed is when two Philadelphia detectives investigating Schilling's murder knock on his door while he is out fetching breakfast. She tells them she is an FBI agent, and the information they give her instantly makes her suspect Ed. She questions him when he returns, and under the stress of her suspicion, and with Betty's taunts ringing in his ears, he loses control and assaults Scully, knocking her unconscious, then carrying her down to his apartment building's furnace, where he plans to incinerate her, as he did with his neighbor. Scully regains consciousness and stabs Ed, who finally cannot bear his agony anymore, and thrusts arm – and Betty – into the flames.

Several days later, Scully and Mulder are both back at their office in FBI headquarters. Scully is on the way to a physical recovery, but feels she has learned something from her experience. Mulder is confused about her behavior. "He's been caught off guard by not knowing something about her," Morgan said. "A date with someone in Philadelphia, someone he's never heard of, someone she's never told him about. He's unnerved by his lack of certainty about her, with her being wrong about Ed." The episode ends with Scully telling Mulder firmly, "It's my life," and Mulder saying, "But it's..." and suddenly stopping. Why didn't he finish his sentence? "It was our way of saying to the other writers, 'Here's where Mulder and Scully are, and now the ball is in your court,'" explained Morgan. "That's what I always felt was our role. In the first couple of years when we were on the show, we might hand it off and then have to pick up the ball ourselves a couple of episodes later, but knowing we were about to leave and would have no input whatsoever, we just said, 'Well, here's this thing, how about this? Now it's yours.' I feel that Mulder had come to respect that there's more to this than just him, that Scully is now a part of his life and he's a part of hers. I think that she learned the danger of exploring the rebellious side, and that it has to be accompanied by responsibility. What she did almost got her killed. So I think that she probably has it a little in check, and yet she's always carrying the memory of it on her back. It isn't anything for her to let go of. But next time she'll be smarter about it, and she won't let it get so far away from her."
leneonok вне форума   Ответить с цитированием
Старый 11.09.2008, 02:09   #5
leneonok
пользователь
 
Аватар для leneonok
 
Регистрация: 27.09.2008
Сообщений: 156
По умолчанию

Часть 4.
Morgan and Wong were frustrated once more when the network decided to move "Never Again" out of its post-Super Bowl slot, and substitute "Leonard Betts," the episode that was originally scheduled to air after "Never Again." "Leonard Betts" ended with the wrenching realization by Scully that she might have contracted the cancer that afflicted the other female abduction victims she met in second season's "Nisei." This revelation impacted the rationale behind Scully's behavior in "Never Again" in ways never intended by Morgan and Wong. "I felt horrible," Morgan stated. "Those are not her motives for her actions in this episode. The motives in 'Never Again' are completely altered by posing that she has a disease or a death sentence. But I was about two months behind on our pilot for THE NOTORIOUS, and I just wanted to leave."

For this and other reasons, Morgan says he felt the episode "got away" from him. He credits others for much of what he finds good in "Never Again." "Bowman did a great, great job. If it's any good at all, it's because of Bowman. I was very proud of Rodney and Mark Snow did a really great job. It's so tough writing for somebody else. That doesn't mean that my themes or my views are superior, only that writers should write for themselves, and then hand the script off. With 'Never Again,' I started out writing for Tarantino, and at the same time I was trying to write for Gillian so that she could get what she wanted, and I didn't want Chris to say no to what I was doing. With those three things, the script got so far away from me. I lost track of it. I was trying to get my pilot done and get out of there and I don't think I kept the responsibility of supervising it all the way through. My favorite scene, besides Duchovny's karate move, is the teaser, because that's the only thing in there that really hits home to me. If it wasn't for Bowman and Randy Stone getting Jodie Foster, that episode would be up with 'The Jersey Devil.' When THE X-FILES is finished and you've got the whole body of work and people watch reruns or think about it, we'll see if they talk about it again. It's been four years since the show started and people are pointing to 'The Erlenmeyer Flask,' 'Beyond the Sea,' 'Colony' and 'End Game,' as episodes that are what the show is all about. We'll see in a couple of years if 'Never Again' gets mentioned."

The broadcast of "Never Again" on February 2 marked Morgan and Wong's final exit from THE X-FILES. Even though they knew they were leaving, they wrote "The Field Where I Died" and "Never Again" looking ahead to what they thought the rest of the fourth season, and a fifth season might be. "My understanding at the beginning of the year was that we were going to drive to a point where Mulder and Scully didn't trust each other," Morgan said. His own scenario for plotting out the season was somewhat different from what Carter and the other writers came up with this year, but the fundamental issue was the same: trust. "I would have slowly split Mulder and Scully up over the course of the season, then in the last episode have Scully put Mulder away for his own good, which he would perceive as the ultimate betrayal," Morgan said. "And then the next season, they would have had an entire year's healing to go through."

Although it was an occasionally frustrating half season on THE X-FILES, Morgan and Wong don't regret any of the time they spent working on THE X-FILES and MILLENNIUM. All their episodes this year were greeted by decidedly mixed reactions (often love it or hate it) but they certainly succeeded in creating scenes that got X-FILES fans talking: Mulder and Scully discussing their genetic heritage in "Home" and later on, in the same episode, pushing on the rear ends of a bunch of hogs while Scully bleats "baa ram ewe;" the Cigarette Smoking Man spewing out the bile in his soul in his climatic anti-Forrest Gump monologue; the look on Mulder's face at the end of "Never Again," when he suddenly realizes he is not the only person in the world.

"I hope we helped Chris out," Wong concluded. "I think we did a good job. It was a lot of work; we basically did a season's work in half a season, but I hope that didn't show in the quality of our X-FILES and MILLENNIUM episodes. We have very fond thoughts of the people we worked with."
leneonok вне форума   Ответить с цитированием
Старый 11.09.2008, 02:14   #6
Totorro
Местный алхимик
 
Аватар для Totorro
 
Регистрация: 27.09.2008
Адрес: Санкт-Петербург
Сообщений: 179
По умолчанию

Эпиграф: «Полет на параплане. Здорово любоваться небом, задирая голову! Только шея устает. Но теперь она в безопасности. Наконец-то можно непосредственно полетать в облаках — на ярких крыльях параплана. Бесстрашно парить над землей — как нам кажется, неплохой способ приятно провести время. Больше никаких преград между человеком и облаками — кажется, именно это называется свободой!»


Пролог: Почему люди совершают поступки? Почему делают то, в чем заведомо будут жалеть? Загоняют себя в угол, а потом самозабвенно раскаиваются. При этом, получая сравнимое с сексуальным наслаждение. Это странное свойство человеческой психики делать что-то кому-то назло, и получать удовольствие от осознания «мести». При этом этим кем-то можем оказаться мы сами, мстя себе с еще большим упоением, мы потом, вытирая слезы и вздыхая, чувствуем прилив свободы.

Сюжет: Чтобы понять серию Never again, нужно осознать, что толкнуло Скалли на такой неординарный поступок. Весь сюжет вытягивается вдоль куска пути, который Скалли должна пройти одна, и который должна осознать для себя. На момент начала серии мы видим Скалли. Она вся в своем внутреннем мире. Обида, неудовлетворенность, разочарование и понимание своей никчёмности, все это время она текла по руслу реки и ей это глубоко осточертело. Малдер-работа-работа-Малдер. Все начиналось и заканчивалось на Малдере, ну или на работе, или на работе и Малдере.

И вроде замкнутый круг, из которого головы не поднять, водоворот который все глубже и глубже втягивает, не позволяет дышать, забивает все мечты. Нет прошлого, нет будущего. Нет начала и конца. Есть только настоящее и оно полностью сконцентрировано на Малдере и работе, и так далее, и так далее. Когда она поняла что попала ловушку? Что вся ее насыщенная социальная жизнь как-то стихла и завяла. Когда она поняла, что когда-то по каким-то причинам разорвала свои внешние связи и сузила свой мир на одном человеке. На Малдере, конечно, но все же. Хотя нет, это не круг, при ближайшем рассмотрении это бесконечная линия, у которой нет конца. Всей их бессмысленной жизни нет конца, бесконечность абсурда и безвыходности. Как силки, или цепкие руки Джэка Потрошителя. Сжимают горло до кругов в глазах, до судорожного свиста из сжатых легких. И весь этот кабинет, как один сплошной силок, его стены давят, стращают, уничтожают своей бесстрастностью и безразличием.

Она подобрала лепесток на могиле. Чье-то прошлое прочно связало этот бывший когда-то символом самой жизни а теперь умирающий кусочек цветка. У них обоих есть преимущества перед ней. Они прожили свою жизнь. Они родились с целью, они жили, расцветая, и они умерли во славе. Последний раз сгорая, она теребит лепесток пальцами, чувствуя что ее жизнь - это лепесток, но не тот, который смог свою недолгую жизнь цвести и дарить радость. А тот, который рано оторвался от родного цветка и теперь болтается по ветру. Он нещадно теребим и разорван безразличным ветром. Он безвольно мечется в воздушных потоках, и нет этому конца, пока вдруг не стихнет все, и не наступит тишина….

Роль Малдера: Первый вариант оправдания поступка Скалли приходит сразу же. Она сделала это назло Малдеру? Сознательно да, она думала так. Конечно.
Подсознательно нет. Винить в поступке Скалли Малдера, его невнимательность, чопорность, эгоистичность, или еще что-нибудь неверно. На поверхности лежат всевозможные обиды: он ей командует, он все решает за нее, он всю ее жизнь превратил в свой отдельный Икс-файл и теперь подводит к тому, чтобы запихнуть ее в пыльный каталог для истории - здесь лежит Дана Скалли. Она много работала! Но по факту, все не совсем так.

Скалли зла на себя, что позволила Малдеру сделать, в общем то простую для него вещь и довольно привычную. Как и любую игрушку, мы меняем под себя, Малдер менял под себя Скалли. Он одиночка, и хотел и Скалли видеть рядом повсеместно, такую же, как он. Ее внимание должно быть полностью сконцентрировано на нем, ни шага в сторону. Самой же Скалли сначала даже нравилось это. Она позволяла Малдеру менять себя, подстраивалась под него, а когда осознала, что перестала быть собой в попытках стать подходящей Малдеру, уже загнала себя в угол.

Какую роль играет Малдер в ее поступке? Красная тряпка, фактор, побудивший изменить самой себе. Под лозунгом - назло ему я поеду, докажу, что он не прав, что права я, что я МОГУ иметь личную жизнь, если захочу. Что я пойду со случайным знакомым на свидание, что я поступлю опрометчиво. Как? Глупо? Непохоже? Что потом пожалею? Совесть моя и я сама с ней как-нибудь разберусь. Ведь дело не в Малдере. Как было бы просто если бы только в нем. Дело в ней, в Скалли. Она злится на себя, она жалеет себя, она требует от себя. Крайностей! Именно этого ей хочется. Какую-нибудь крайность, граничащую с глупостью. На них имеет право каждый СВОБОДНЫЙ человек, не тот, который верен напарнику, верен работе, сидит в кабинете, похожем на силки. Другой человек, руководящий свой жизнью, держащий в руках поводья, а не грызущий удила. И да, черт возьми, она хотела стать этим ДРУГИМ человеком.

Последствия поступка: Она пожалела? Нет, это вряд ли. Хотя это вопрос без ответа. Со своей жизнью я справляюсь сама, со своей совестью я буду разбираться сама. Малдер был лишь поводом, а причиной была моя жизнь! И только моя. Тем более все, что не делается, все к лучшему. Особенно легко себя так уговаривать, когда совсем паршиво и от ощущения себя грязной хочется кожу свою содрать. Но Эд стал Наждачкой для ее души. В то время как тело стенало от отвращения к себе, душа как вымытый новорожденный отбросила корку заново открылась жизни. Омытая слезами, она создала себе старт, отправную точку, от которой надо лишь оттолкнуться. Ей стало легче? Физически нет! Душевно? Да! А Малдеру стало тяжелее? Безусловно. Но он этого не покажет. Вся его обида, раздражение, злость и непонимание замаскировались в шуточках и инсинуациях. Он блокирует все импульсы и делает выводы. Она его и как она посмела на такой поступок, не посоветовавшись, не сказав ему (не доложив ему?). Сделав то, что было не похоже на нее (на него?), отличное, пугающее своей необычностью и новизной. Что-то, что он неожидал, и это как удар под дых, удивляющий и вышибающий воздух, но этим отрезвляющий. Но когда стена юмора немного отошла с сторону мальчик Малдер спрашивает новорожденную Скалли: «Это все из-за того, что я не поставил тебе стол? Что я сделал не так? Скажи, я исправлю. Как я мог догадаться, что тебя это заденет?» На что новорожденная Скалли отвечает: «ты не причем Малдер, это моя жизнь. И я за нее в ответе. Не все проблемы из-за тебя. И мне самой нужно сделать выводы, куда дальше направить свою жизнь» И мальчик Малдер удивляется – «но ведь это и м…» моя жизнь? Наша жизнь. Общая. Но как же страшно решать самим. И ответ один-тишина.

Эпилог: Пальцы нечаянно нащупали на лепестке вместо привычной старой корки нежную гладь. Отказ от смерти и шаг к жизни в небольшом кусочке цветка, в котором в один день сконцентрировался узел двух крепко связанных судеб.
Totorro вне форума   Ответить с цитированием
Старый 11.09.2008, 03:17   #7
antonella
quo vadis?
 
Аватар для antonella
 
Регистрация: 27.09.2008
Адрес: Санкт-Петербург
Сообщений: 1,570
По умолчанию

Наташ, ну изначально ведь серию снимали после Бетса. Если рассматривать её так, то тогда все цветочки, мемориал, мысли о прожитом очень хорошо ложатся и хорошо объясняются.
__________________
antonella вне форума   Ответить с цитированием
Старый 11.09.2008, 08:37   #8
Москвичка
Лебедь белая, пушистая
v.i.p.
 
Аватар для Москвичка
 
Регистрация: 27.09.2008
Адрес: Дурдом "Солнышко"
Сообщений: 4,991
По умолчанию

Я никогда особо не любила эту серию, но вчера посмотрела – и неожиданно она мне понравилась. Сама не ожидала. Наверное, это потому, что эпизод намного сложнее, чем может показаться на первый взгляд.

Первая сцена с Малдером и Скалли сразу задает тон всей серии. Сплошная конфронтация, причем если на внешнем уровне все благопристойно, то на внутреннем – нарастающая буря. Наш любимый свинтус и жуткий эгоист Малдер пропускает мимо ушей первый звоночек – слова Скалли о столе. То ли и в самом деле не понимает, то ли не хочет понимать, что беспокоит Скалли вовсе не мебель, что на самом деле ее слегка подзадостала роль второй скрипки. Целиком и полностью погруженный в свои мысли (как же так, в отпуск гонят) Малдер отпускает дурацкую шутку, обещая поставить еще один стол и дальше больше – начинает читать Скалли нотации. Нашел время, что называется. Быстренько распределил роли, как всегда доверив Скалли миссию добровольной помощницы. Она отчаянно сопротивляется, говорит, что Малдер ведет себя как ее начальник, но тот в упор не слышит. Да и философские измышления Скалли о жизненном пути отметает сходу. Короче, получает Скалли от него со всех сторон – и работник она довольно фиговый, и капризы у нее какие-то дурацкие, а супергерой Малдер весь в белом тихо слинял. И без того не самое радужное настроение падает ниже нулевой отметки=) Надо отдать должное Скалли, она уходит на задание, выполняет поручение Малдера, а познакомившись с Джерсом сразу осаждает его. Но не тут-то было, Малдер опять появляется на горизонте – и мало того, что создает у Скалли ощущение контроля над ее работой, так еще и в очередной раз шпыняет ее за халатность. Ну и на сладкое – с иронией относится к возможности свидания у Скалли. У Скалли явно складывается впечатление, какого именно Малдер о ней мнения – несамостоятельная, безалаберная помощница, которую нужно время от времени водить за ручку, которая не способна не на что серьезное, так мало того – еще и как женщина не привлекательная, раз он с иронией относится к тому, что она может пойти на свидание. Разумеется, это совсем-совсем не так, но по внешнему поведению Малдера за последние два дня именно такое впечатление у Скалли и складывается. Ничего удивительного, что она идет гулять в народ. По принципу «эх, была не была». Случайный знакомый, дешевый бар – отчаянный протест серьезной и строгой Скалли. И Эд делает то, на что не сподобился Малдер – он слушает Скалли. Последствия предсказать не сложно – Скалли под шефством Эдда делает тату. Сцена, кстати, обалденная и очень символическая. По сути, это ведь бесконтактный секс – достаточно посмотреть на лицо Скалли, когда она ощущает первый укол и на ее дальнейшую мимику. Если учесть, что тяжело дыша и удивленно-довольно улыбаясь, она смотрит на Джерса, выводы напрашиваются сами собой. Именно эта сцена и символизирует то, что пытаясь сойти с круга, по которому она ходит рядом с (точнее – за) Малдером, Скалли отдается первому встречному. Дальнейшие события в квартире Джерса уже особого значения не имеют, это всего лишь эпилог.
А Малдеру между тем ой как не все равно, что будет со Скалли. Недаром он так энергично колотил воздух после заявления Скалли о свидании. Наверное, Скалли этом каким-то шестым чувством ощущает, раз пытается позвонить Малдеру, но пропасть между ними в этот момент так велика, что сама судьба, кажется, против их разговора. И хотя худо-бедно Скалли спасается, конфликт между ней и Малдером максимально силен. Исцарапанная, но ярко накрашенная Скалли напоминает куклу. Застегнутая на все пуговицы, теперь она не воспринимает слова Малдера, и даже его очередные нотации уходят в никуда. Грустный финал.

И еще пара замечаний.
Я так и не поняла – то закрытые, то открытые глаза тату это ляп или сюжетный ход? В первом случае это значит, что у Эдда и в самом деле могли быть галлюцинации. А вот во втором – однозначно паранормальные явления.
Серия «Никогда снова» - по сути просто зеркальная копия «Троицы». Только в роли ищущей тут выступает Скалли. Леймотив обеих серий – это кровь, секс и огонь. И все это из-за отчаяния, поиска и попытки найти. Или друг друга, или самих себя.
Москвичка вне форума   Ответить с цитированием
Старый 11.09.2008, 08:48   #9
antonella
quo vadis?
 
Аватар для antonella
 
Регистрация: 27.09.2008
Адрес: Санкт-Петербург
Сообщений: 1,570
По умолчанию

Попытки найти себя через других людей. Потом они поймут, что им не надо никого искать, п.ч. они уже нашли друг друга.
Задумалась над "Больше никогда" - самим названием. Раньше почему-то не задумывалась. Больше никогда что? Больше никогда Скалли так не поступит? Или больше никогда не будет так зависеть от Малдера?
__________________
antonella вне форума   Ответить с цитированием
Старый 11.09.2008, 09:14   #10
Helga
пользователь
 
Регистрация: 27.09.2008
Сообщений: 432
По умолчанию

Не отчет, просто мысли "вслух".

Ощущения.
Эпизод в целом оставляет угнетающее впечатление. Это из-за дождя, из-за развода Эда, из-за его же презрения к самому себе, из-за размолвки между Малдером и Скалли, из-за горькой иронии Малдера во время финального разговора в кабинете. Из-за среды, в которой происходит основное действие: квартира Эдда в не самом благоустроенном доме и не самом благополучном районе, бар «где кажется, что всем еще хуже, чем тебе», дрянной магазинчик, такой же салон тату.… Из этого складывается общая атмосфера уныния.

Неудачники.
А неудачники здесь все. Даже Скалли, хотя она лишь примерила этот сомнительный наряд на себя.
Итак, Эд Джерси. Парень, которого вышвыривают откуда только можно: из семьи, с работы… Он зол на целый мир. Он делает татуировку и она становится голосом его подсознания, говорит ему то, в чем он сам не в силах признаться: он слабак, он не смог удержать семью, работу, он не смог даже достойно выйти из ситуации. И Эд бесится от собственного бессилия. Нет, он не пойдет искать решения проблем, он лучше пойдет в бар, чтобы посмотреть на тех, кому еще хуже. Эд не в состоянии решить задачу, но он способен разорвать учебник. Нет у него воли, он устраняет следствие, а не причину. Если б он не нанес татуировку, не встретил Скалли и т.д., через несколько месяцев от него остались бы одни воспоминания. О, и еще. Песня, которая играет в квартире соседки Эдда снизу, стопудово имеет немалое значение, ведь даже тату говорит: «Слышишь, это все про тебя». Но на перевод Ren-TV не расщедрилось (((
Малдер. Ну, он неудачник по жизни. Точнее, его таким считают и делают. Теперь еще и Скалли неизвестно чем занимается и – невероятно! – идет на свидание.
Скалли. За четыре года умоталась настолько, что до нее, наконец, доходит, что жизнь проходит мимо. Она думает, а нужно ли ей все это? Работа, которая ей даже не близка, исследования, большая часть которых не найдет применения в реальности, более того, на которые все просто закрывают глаза. Сумасшедший напарник, который еще и раскомандовался. Потом ситуация повторится в Милагро: Скалли пойдет по своим делам вопреки заявлению Малдера о необходимости вскрытия, на котором он должна быть в срок. Она раздумывает, а не сделать ли выбор? Она решается на авантюрку, хочет быть независимой или казаться такой, хочет добавить в свое существование немного красок "настоящей" жизни. Результат был известен с самого начала. Но сказать, что Скалли после произошедшего поняла для себя, что ее настоящая жизнь вот здесь, в этом захламленном кабинете с этим человеком, который сидит за столом напротив, нельзя. Мы покидаем последнюю сцену в раздумьях.

Что понравилось.
Опять 13. Где-то уже было замечено, что почти во всех эпизодах с номером 13 Скалли попадает в передрягу. Тату с голосом Джоди Фостер, игравшей Клариссу Старлинг – прототипа агента Скалли. Каратистский прием Малдера, взбесившегося от… ревности? И – похожий тип внешности у Эда и Малдера. Мне так казалось при первом просмотре, кажется и сейчас, хоть и в меньшей степени.
__________________

Helga вне форума   Ответить с цитированием
Ответ

Опции темы

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.
Быстрый переход


Часовой пояс GMT +3, время: 08:27.


Работает на vBulletin® версия 3.7.0.
Copyright ©2000 - 2019, Jelsoft Enterprises Ltd.
Перевод: zCarot